Ler materiais e acabamentos

Madeira: mais do que dureza

A dureza descreve a resistência à penetração. Não estabelece a qualidade de uma estrutura, a estabilidade de um painel nem a proteção oferecida pelo seu revestimento.

A madeira troca humidade com o ar à sua volta e altera as suas dimensões à medida que o seu teor de humidade muda. Os artesãos têm de contar com esse movimento através da preparação do material, da escolha dos componentes e da construção. Um acabamento pode abrandar a troca de humidade; não a impede.³

Não existe um valor de humidade único adequado a todas as oficinas e a todos os destinos. As condições interiores previstas contam.

Pergunte pela espécie e pela construção. O nome de uma madeira é útil, mas não consegue descrever a peça inteira.

O folheado pertence à marcenaria

O folheado é uma camada fina de madeira colada a um material de suporte. Permite dispor o veio ao longo de uma superfície e tirar partido decorativo de madeiras de veio figurado.

No folheado espelhado, as folhas adjacentes abrem-se como as páginas de um livro para criar um padrão simétrico. O painel de suporte, a cola, a construção da orla e o equilíbrio do painel afetam todos o resultado.

O marceneiro Tage Frid descreveu o folheado como um meio de alcançar efeitos que a madeira maciça, por si só, não podia oferecer. A sua obra é um lembrete útil de que o folheado é uma técnica de execução, e não um grau de qualidade.⁴

O seu estado continua a importar. Um folheado fino limita a quantidade de madeira que pode ser removida num novo acabamento. A avaliação cabe a alguém que compreenda a superfície e aquilo que a sustenta.

Couro e tecido

A flor do couro e o seu acabamento são questões distintas.

O couro anilina mantém visível a flor natural e pode não ter revestimento ou ter um revestimento sem pigmento. O couro semianilina tem um acabamento com uma pequena quantidade de pigmento, mantendo a flor visível. Os acabamentos pigmentados ocultam a flor ou a superfície naturais.⁵

Estas descrições não estabelecem todos os aspetos da qualidade ou dos cuidados. Pergunte pelo couro específico, pelo seu acabamento protetor e pela sua reação à luz e a líquidos derramados.

No tecido, os ensaios de abrasão fornecem um elemento de prova. Um resultado Martindale regista o desempenho num ensaio de fricção específico; não é uma previsão de anos de uso numa casa. A Association for Contract Textiles adverte explicitamente contra tomar resultados de abrasão elevados como indicação de longevidade.⁶

A tecelagem, o comportamento das costuras, a formação de borbotos, a solidez da cor e os requisitos de limpeza também pertencem à decisão.

Pedra: distinguir manchas de marcas de ácido

O mármore, o calcário e o travertino são pedras calcárias. Os ácidos podem atacar a sua superfície, deixando uma marca de ácido. Isso é diferente de uma mancha que penetra na pedra.

Um tratamento impregnante pode melhorar a resistência às manchas sem tornar a superfície imune a elas. Não torna a pedra sensível aos ácidos imune ao ataque ácido.⁷

Os nomes comerciais das pedras nem sempre bastam para estabelecer a sua composição. Pergunte o que a pedra é de facto, se os vazios foram preenchidos e que cuidados estão especificados.

Amaciado e polido descrevem tratamentos de superfície. Nenhum deles dispensa compreender o material que está por baixo.

Metal: identificar o que está por baixo

Uma superfície dourada pode ser latão maciço, um metal banhado, folha metálica ou um revestimento colorido. O aspeto, por si só, não resolve a questão.

Pergunte separadamente pelo material de base e pelo tratamento de superfície. Uma laca ou outro revestimento transparente pode alterar a forma como um metal envelhece e como deve ser limpo.

A pátina pode desenvolver-se pela exposição ou ser aplicada durante o acabamento. O seu aspeto não estabelece a idade. A possibilidade de reparação depende do material e do tratamento utilizado.

Acabamentos: aspeto, proteção e reparação

Um acabamento altera o aspeto de um material, oferece proteção e proporciona uma superfície que pode ser limpa. A sua adequação depende do revestimento, do substrato e do uso que irá encontrar.⁸

Mate, acetinado e brilhante descrevem o brilho. Não estabelecem, por si sós, a resistência ao calor, aos riscos ou à humidade.

Óleo e cera. Os óleos secativos tradicionais endurecem por reação química e realçam a cor da madeira. Os acabamentos modernos designados como óleo podem conter outros ingredientes. A cera pode ser usada sozinha ou sobre outro revestimento. Nenhuma das palavras constitui uma instrução de manutenção completa.

Goma-laca e polimento à boneca. A goma-laca é uma resina natural. O polimento à boneca forma a superfície por aplicações sucessivas, feitas com uma almofada de pano. Os seus cuidados e a sua reparação exigem atenção ao revestimento efetivamente presente e ao seu estado.

Laca e verniz. Estes nomes abrangem formulações diferentes. Alguns revestimentos secam sobretudo por evaporação do solvente; outros endurecem por reação química. Um aspeto brilhante não permite identificar qual está presente.⁹

Poliuretano e óleo-cera. As formulações comerciais diferem. Peça o revestimento especificado e o método de cuidados aprovado antes de presumir que uma marca pode ser reparada pontualmente.

A resistência e a reparabilidade contam ambas. O equilíbrio certo depende da peça e da forma como tenciona usá-la.

A cor dentro do veio

A fumigação pode escurecer o carvalho através de uma reação entre o amoníaco e os taninos. Uma forma de ebanização usa uma reação entre ferro e taninos para produzir uma cor escura. São processos de oficina especializados; os seus resultados dependem da madeira e do método.^{10, 11}

O acabamento cerusado realça o veio aberto com um pigmento contrastante. O efeito decorativo e o revestimento protetor devem ser identificados separadamente.

A laca asiática tradicional é outra tradição de acabamento distinta, que usa seiva de árvore em camadas finas sucessivas. Não deve ser confundida com todos os revestimentos contemporâneos chamados laca. O trabalho de conservação do Getty mostra por que razão a composição de um acabamento importa para o seu envelhecimento e tratamento.¹²

Folha metálica

O douramento a água assenta numa base preparada sob a folha metálica. No processo tradicional demonstrado pelo V&A, o gesso prepara a madeira antes de a folha de ouro ser aplicada e brunida.¹³

Uma folha de cor dourada nem sempre é ouro. Pergunte se a descrição se refere a folha de ouro, de prata ou de outro metal, e como a superfície está protegida.

A reparação deve preservar a superfície original sã, quando apropriado. O tratamento depende da base, da folha e de quaisquer revestimentos posteriores; é trabalho para um especialista.¹⁴

Os cuidados começam pela identificação

Não existe um produto de polimento universal adequado a todas as peças. Aplicar óleo ou cera sobre um acabamento não identificado pode criar problemas em vez de os resolver.

Comece pelas instruções do fabricante. Se a superfície estiver danificada, a descamar ou for desconhecida, procure aconselhamento especializado antes de a tratar.

As orientações publicadas pelo John-Richard para o mobiliário aconselham a evitar extremos de temperatura e humidade, a usar bases de proteção sob os objetos e a levantar os acessórios em vez de os arrastar. Desaconselham também solventes e abrasivos no mobiliário e nas ferragens decorativas. As instruções específicas que acompanham uma peça devem ser guardadas.¹⁵

O que perguntar

• Qual é o material por baixo da superfície visível?
• Que acabamento foi usado, para além da sua cor e do seu brilho?
• Que alterações devem ser esperadas com o uso?
• Como podem os danos ser avaliados e reparados?
• Que instruções de cuidados acompanham a peça?

É mais fácil viver com um material quando se compreende o seu comportamento.